近日，一种被称为“艺术品份额交易”的新生事物，出现在天津文化艺术品交易所（以下简称“文交所” ）。这间“文交所”首创并专事艺术品的“份额交易”，即将价值相对较大的艺术品按一定估值拆分为若干份额后，向公众出售其中部分份额，并允许在“文交所”对所持份额进行二次交易。由此，该艺术品不仅具有最初的估值，而且会因“份额”在二次交易中的价格涨跌而产生即时的“市值”，其份额持有者也可以通过低吸高抛的方式，在二次交易过程中套利。由此，一件艺术品，如一幅画、一尊雕塑、一件古董，便基本具备了一支股票的主要特征，于是有人把“艺术品份额交易”中的“份额”，简称为“艺术品股票”，也就毫不奇怪。
　　不知是出于对艺术品的热爱，抑或对于投资套利的渴望，“艺术品股票”上市伊始，便受到投资客的热烈追捧，有报道称，首批“上市”的两支“艺术品股票”——水墨画《黄河咆啸》和《燕塞秋》均大幅暴涨，原始发行价1元的“份额”，暴涨至每份17元。而这两幅出自生前名气有限的画家的作品，其“市值”飙升至近亿元，远远超过许多已故一线大师作品的拍卖价格。如果说借助“艺术无价”的说辞，这两幅画未来的价格走向，还有理论上的想象空间，但参照艺术品评估机构对这两幅作品分别不过千万的估价，和同一画家此前每幅数百万元的拍卖纪录，这两幅作品市值中的水分和泡沫，已经毋庸置疑。
　　至此，新兴的“艺术品份额交易”不仅具备了股票的主要特征，而且更具备了中国股市的重要特征，那就是投机心理远大过投资需求，以致股市运作过程充斥着赌博似的投机氛围。而且和其他所有赌博一样，有试图靠运气以小搏大的小民，就必然有靠坐庄洗筹敛财的庄家。日前，天津“文交所”已经以价格异常波动为由，将上述两支“艺术股票”停牌，并对两个被认为存在异常交易行为的账户予以警告，就是对可能存在“老千”发出的预警。
　　事实上，自从“艺术品份额交易”的概念提出之始，这种围绕艺术品而进行的交易行为，就已经完全与艺术无关。此前在各种收藏、拍卖行为中还大致兼具艺术与商品双重价值的艺术品，至此已经完全蜕变为单纯的金融工具或金融符号。它在整个交易行为中的作用，不过是在击鼓传花的过程中，被不断赋予新的价格，以诱惑下一棒出于同样的投机心理而急切接手。而那些自称在投资艺术品的投机客们，则除了盯住由价格涨落画出的“图形”之外，可能从来没打算看一眼那幅画作。在这样一个赤裸裸的投机市场上，艺术品本该具有的艺术价值被扭曲倒还在其次，要命的是那些对艺术一窍不通、对金融一知半解的小投资客们，很可能在这个昂贵的游戏中被洗净了身家。
　　在当下流动性过剩，且暂时看不到缓和趋势的背景下，过量的资金确实需要新的投资渠道和新的金融工具，“艺术品股票”也算投其所好、应时而出的创新。但这种本质上形似传销的创新，从诞生之日起就预埋了巨大的风险，且无论对艺术事业的繁荣、对金融市场的健康发展，都没有可以预见的好处。对这样的所谓创新，政府相关机构不可坐视不管，而监管的思路则可以有一堵、一疏两个不同的方向。
　　所谓堵，便是彻底禁止此类“份额交易”的进行，凡属艺术品，均只能以单件作品为最小交易单位，以此维持艺术品交易的进入门槛，减少交易风险对一般百姓的冲击；所谓疏，则是在加强监管、杜绝黑幕的前提下，尽快加大可供交易的艺术品数量，以增加供给的方式，平衡供求、平抑价格，已达到稀释风险的目的。
　　对于小门小户的投资客而言，或许可以在击鼓传花的游戏中暂时获利，但必须意识到此类交易的巨大泡沫和风险，以千万倍的小心提防着别被人卷走了铺盖。